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中國工筆人物畫是中國畫中歷史最悠久的畫體，在其漫長的發(fā)展與完善過程中，形成了一整套獨特的技法體系?，F(xiàn)代工筆畫家在繼承傳統(tǒng)的基礎上不斷探索創(chuàng)新，在其中多個技法要素中深耕完善，豐富了工筆人物畫的表現(xiàn)形式和繪畫語言。

色彩

現(xiàn)代工筆人物畫在色彩應用上較傳統(tǒng)繪畫有了很大突破。傳統(tǒng)繪畫講究濃重艷麗、清新淡雅。隨著現(xiàn)代人們審美情趣的變化，傳統(tǒng)工筆人物畫慢慢開始采用西方繪畫色彩的技法，中西結合，融入西畫的色彩形式，提高了工筆人物畫的色彩表現(xiàn)方式，滿足現(xiàn)代人們的審美需求，適應時代變革的需要，可以說是一個巨大的進步。

現(xiàn)代工筆人物畫畫家吸收了傳統(tǒng)壁畫、風俗畫、日本畫以及西方繪畫色彩豐富的裝飾特點，以工筆畫獨特的工具和材料，使其成為獨一無二的存在。中國畫由于涂料、油漆的限制，描繪的對象不能表現(xiàn)出微妙的色彩變化，制約了畫家繪畫的效果，近現(xiàn)代書畫家嘗試使用水粉、水彩畫等新型涂料，一些藝術家也借此形成自己獨特的繪畫形式。將巖彩、高溫結晶材料應用于現(xiàn)代工筆人物畫，色彩更加艷麗，表現(xiàn)形式更為豐富多彩。當代工筆畫家蔣彩萍的畫具有很強的視覺效果，通過使用高溫結晶材料，強調畫面的色彩對比，形成了自己獨特的風格。陳子的繪畫更注重色彩運用的隨意性，強調色彩在紙上的隨意滲透效果。她將多種顏色在紙上用水沖刷，顏色在皮紙上相互滲透，形成底色，得到色墨交融的效果。我們也能看到，由于繪畫技法的進步和繪畫材料的發(fā)展，現(xiàn)代工筆人物畫在色彩的表現(xiàn)上體現(xiàn)出強烈的主觀化和隨意性。

構圖

傳統(tǒng)的中國畫把構圖稱為"章法"，在處理畫面中物體的主次、虛實、疏密等關系上，多運用留白來營造空間。當代工筆人物畫作品中虛的地方幽深且淡遠，有一定的節(jié)奏韻味和詩情畫意的感覺，人物和背景融為一體，構成了滿構圖的畫面。同時，為了營造出更加飽滿、寫實的畫面，借助西方繪畫的光影、透視和明暗等繪畫技法，著力于真實環(huán)境的描繪，著重突出表現(xiàn)的對象。以線造型是傳統(tǒng)工筆人物畫最基本的造型手段。在傳統(tǒng)的工筆人物畫中，線是有生命的，古人用線穿插便能表現(xiàn)整個畫面，清晰、生動。當代工筆人物畫并非都勾線，有的勾淡線，有的不勾線。上色后，線條自然，隱藏在色墨中，使得畫面的空間和體積感更為強烈。

局部細節(jié)影響整個繪畫的成敗?，F(xiàn)代工筆人物畫是一門精雕細琢的藝術形式，注重每一個細節(jié)問題的處理。畫家在細節(jié)刻畫之時，有時會使用云母粉及貼金銀銅箔等，以此來讓細節(jié)部分看起來更為亮眼。有時還會做出復雜的肌理效果，使局部更為精細，耐人尋味。把握整體的處理能力是藝術家長期實踐的結果，作畫時對畫面整體布局進行設計，背景和人物不能混淆，構思要巧妙。這是在學習過程中解決問題的過程，是一個慢慢摸索的過程。

材料運用

縱觀工筆人物繪畫的發(fā)展歷程，新材料的出現(xiàn)有著至關重要的意義。傳統(tǒng)工筆畫的材料運用帛、絹和麻布等作為工筆畫載體，隨著觀賞者審美情趣的變化，傳統(tǒng)的筆墨材料不再滿足于畫家最基本的創(chuàng)作材料所需，新的紙張、新的顏料、新的肌理制作和表現(xiàn)手法，吸引著人們的眼球?；钴S于當代的工筆人物畫家陳子、王冠軍、桑建國等都具備良好的教育背景，他們的繪畫作品緊隨時代潮流。他們擅長運用不同材料的不同質感和特色來描繪不同人物的面貌和心理。陳子選擇運用含有草屑纖維的粗糙紙張來描繪人物;王冠軍在作品中多次使用打磨的方法，制作出牛仔褲、毛衣、皮鞋的質感;桑建國在畫面上使用透明白墨、化學膠水、全脂牛奶等溶劑，使得工筆繪畫更具寫意性。

任何事物的發(fā)生和發(fā)展都不是一蹴而就的，在發(fā)展過程中也可能會出現(xiàn)一系列問題，新材料的使用也是一樣，非?？简灝嫾业淖陨砟芰?。如果畫家自身能力不足，新材料的引入反而會制作出生硬的劣質作品。因此，現(xiàn)代工筆人物畫家在引入新材料表現(xiàn)自己作品的同時，要避免過分的細化和無節(jié)制的制作，要謹記材料的使用應當與畫家要表現(xiàn)的主題和情感相吻合，以較高的綜合素質來促進新材料在現(xiàn)代工筆人物畫中的使用。

當代工筆畫家除了在色彩、構圖、材料運用等技術層面問題上的探索實踐之外，更要注重繪畫精神層面的表達，只有這樣，中國當代工筆人物畫才能多出精品，并持續(xù)繁榮的發(fā)展。