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中國嘉德2020年秋拍

預(yù)展時(shí)間

11月27日-12月4日

（或至專場拍賣前一日）

拍賣時(shí)間

12月1日-12月6日

展拍地點(diǎn)

嘉德藝術(shù)中心\璞瑄酒店

從8月到11月，短短3個(gè)月，中國嘉德拍賣完成了一件挑戰(zhàn)性極高的工作：用時(shí)90天遍尋海內(nèi)外征集了10270余件藝術(shù)品，而這都是在疫情防控交通受限下完成的。

當(dāng)然，這是2020年度給予藝術(shù)行業(yè)所有參與者的挑戰(zhàn)，作為頭部企業(yè)的中國嘉德拍賣，亦顯示出其在全球范圍內(nèi)的布局和把控能力。

中國嘉德2020年秋拍即將開啟

兩天后，中國嘉德2020年秋拍預(yù)展即將拉開帷幕，從11月27日持續(xù)至12月6日，中國書畫、二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)、瓷器及古董珍玩、古典家具及工藝品、古籍善本、名人手跡、郵品錢幣、珠寶翡翠、佳釀?wù)檐劝鍓K共計(jì)38個(gè)專場、5700余件重磅珍品。

中國嘉德董事總裁胡妍妍也是難掩內(nèi)心的激動，率先在新聞發(fā)布會現(xiàn)場與媒體分享本季秋拍中的亮點(diǎn)拍品，用胡妍妍的話說：3件高價(jià)種子選手、4件極具網(wǎng)紅潛質(zhì)、5件高古遺韻之作。

三件高價(jià)種子選手

朱敦儒、傅抱石、八大山人

1、尺幅最大、最精彩的朱敦儒 《暌索帖》

首先是來自于大觀-中國書畫珍品之夜古代專場的朱敦儒信札《暌索帖》。朱敦儒是兩宋之際有“朝野之望”的文壇巨擘，他的才能和成就是多方面的。

朱敦儒（1081-1159）《暌索帖》

水墨紙本 冊片

34.5×46.2 cm.約1.4平尺

大觀—中國書畫珍品之夜·古代專場呈現(xiàn)

朱敦儒的書法師法鐘繇而自存風(fēng)骨，目前所知朱敦儒傳世墨跡僅有四件：

一件是朱敦儒擅長的行草書，現(xiàn)在藏臺北故宮博物院的《塵勞帖》；

另一件行草書，是朱敦儒寫在米友仁《瀟湘圖卷》后的題跋，現(xiàn)藏于上海博物館；

朱敦儒小楷墨跡，存世僅有一件，是寫在定武蘭亭拓本后的題跋，現(xiàn)藏于日本東京國立博物館；

第四件是本季中國嘉德秋拍中的《暌索帖》為市場僅見的一件，相較于其他三件傳世的墨跡，《暌索帖》不僅是朱敦儒墨跡中書寫最為精彩的一件，更是尺幅最大、字?jǐn)?shù)最多、面貌最典型的一件，此札民國時(shí)曾為天才鑒定家張蔥玉先生收藏。

2、傅抱石封神之作《大滌草堂圖》

《大滌草堂圖》是傅抱石平生第一力作，是傅抱石的精神坐標(biāo)，更是其一生的能量源泉。真實(shí)見證了他研究石濤的心路歷程，也生動展示了他繪畫創(chuàng)作的演進(jìn)軌跡。所謂“元?dú)饬芾?，真宰上訴”，既呈現(xiàn)了傅抱石創(chuàng)作的新突破，也預(yù)示著傅抱石發(fā)展的新未來。研究傅抱石，《大滌草堂圖》永遠(yuǎn)是繞不過去的經(jīng)典。

傅抱石（1904-1965） 《大滌草堂圖》

立軸 設(shè)色紙本 1942年作

傅抱石繪本幅：84.5×58.5 cm

徐悲鴻題詩堂：23×58.5 cm

大觀—中國書畫珍品之夜·近現(xiàn)代專場呈現(xiàn)

作為傅畫徐題的少數(shù)作品之一，《大滌草堂圖》體現(xiàn)了傅抱石、徐悲鴻兩位大師惺惺相惜之誼，也成就了近現(xiàn)代繪畫創(chuàng)作史上關(guān)于提攜友愛的一段佳話。

“《大滌草堂圖》是石濤曾寫過信請八大山人畫的一個(gè)題目，八大山人當(dāng)時(shí)畫了沒有不可考，不過1936年東京舉行的“明末六大家展”有一幅八大山人的《大滌草堂圖》，石濤并在畫上題有七古長詩，收藏者是在大連做醫(yī)生的長興善郎氏。這畫的照片我看過，真假很難說，然布局不與石濤信上所要求的相合。我這幅是取題材于石濤的信，而以石濤曾別“大樹堂”，故特畫幾株大樹做主題，左方作草閣，閣中一人，即是大滌子。”傅抱石還曾專門簡述了經(jīng)營思路。

3、八大山人 《山水花鳥書法冊》

八大山人當(dāng)屬是古代書畫圈中的網(wǎng)紅鼻祖，中國嘉德也曾經(jīng)多次推出八大山人珍品，諸如“一枝梅”等，引發(fā)了行業(yè)內(nèi)外的討論和關(guān)注。八大山人筆下的一花一鳥，一木一石，片紙只字，無不被當(dāng)今收藏家視若瑰寶，什藉珍藏，未恐不及。

朱耷（1626-1705）《山水花鳥書法冊》

1698年作 冊頁（十七開） 水墨紙本

29.0×22.0 cm 約0.6平尺(每幅)

大觀—中國書畫珍品之夜·古代專場呈現(xiàn)

本季中國書畫大觀珍品之夜古代專場中，亦有一套八大山人的珍貴冊頁，是其作于1698年的名件《山水花鳥書法冊》，是近年發(fā)現(xiàn)他開數(shù)最多，品類最全，至為精彩的晚年杰作，也有望在本季拍賣中創(chuàng)造一個(gè)高價(jià)。

四件極具網(wǎng)紅潛質(zhì)之作

拍賣場中經(jīng)常會有一些網(wǎng)紅體質(zhì)的作品和藝術(shù)家，經(jīng)常會引發(fā)收藏愛好者們的關(guān)注。其實(shí)本季拍賣中不僅僅有四件網(wǎng)紅氣質(zhì)的作品，故事性和藝術(shù)價(jià)值、話題性等都很強(qiáng)，在此擇出其中精品賞析。

1、傳奇——大一片紅（未發(fā)行）郵票

無須多言，“大一片紅”（未發(fā)行）郵票是中國最著名的珍郵之一，存世不逾十枚，位列世界珍郵之列，而此次亮相嘉德的這枚品相完美，非常難得，是那一特殊年代獨(dú)特的歷史印記。

無產(chǎn)階級文化大革命的全面勝利萬歲(俗稱“大一片紅”)末發(fā)行郵票一枚

郵品專場呈現(xiàn)

2018秋中國嘉德25周年慶典拍賣，“大一片紅”（未發(fā)行）郵票以1380萬元成交，刷新中國郵票的世界成交紀(jì)錄，帶領(lǐng)中國郵票進(jìn)入千萬元時(shí)代。

關(guān)于大一片紅（未發(fā)行）郵票的發(fā)行始末，更是充滿傳奇性。“全國山河一片紅”是文革最具代表性的口號，是時(shí)代的烙印。

2、“跨界之作”——王興偉《孔雀》

王興偉史現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)板塊中一位相對比較年輕的藝術(shù)家，這次上拍的作品是一件跨時(shí)代和跨行業(yè)的作品，其一這是王興偉創(chuàng)作于2000年的經(jīng)典作品，20年后的今天更具對話性，二是這是跨越藝術(shù)和電影兩種藝術(shù)形式的作品，是王興偉受顧長衛(wèi)導(dǎo)演之托，為他導(dǎo)演的處女作《孔雀》設(shè)計(jì)一個(gè)海報(bào)畫。

2004年 布面 油畫

200×155 cm

當(dāng)代藝術(shù)夜場（一）呈現(xiàn)

王興偉是觀念繪畫領(lǐng)域的重要代表，自九十年代中期以來，他開創(chuàng)了一種極具說服力的繪畫觀，通過用具象語言建構(gòu)想象中的現(xiàn)實(shí)，以及對經(jīng)典作品圖像的篡改與重構(gòu)，建立起獨(dú)特的個(gè)人修辭學(xué)。

3、周思聰力作《廣島風(fēng)景》

盧沉先生曾把周思聰?shù)囊簧鷦?chuàng)作分為三階段（見盧沉《從寫實(shí)表現(xiàn)到抒情，一個(gè)天才畫家的勤奮足跡》）從1973至1979為寫實(shí)階段，代表作是1979年的《人民和總理》；從1980年至1986年為表現(xiàn)階段，代表作是《礦工圖》和《廣島風(fēng)景》；1986年以后是抒情階段，代表作是《墨荷》系列，艱辛煩惱解脫為純凈清幽。

周思聰 《廣島風(fēng)景》

1986年作 設(shè)色紙本

172×243 cm

大觀—中國書畫珍品之夜·近現(xiàn)代專場呈現(xiàn)

《廣島風(fēng)景》誕生于周思聰一個(gè)特殊的生命階段，1983年夏天，她經(jīng)蘭州赴敦煌考察，不料突發(fā)鼻腔動脈血管破裂出血，入甘肅省人民醫(yī)院治療，后確診為類風(fēng)濕關(guān)節(jié)炎，病情每況愈下。

1986年，周思聰在校尉胡同老中央美院宿舍樓9層的盧沉畫室完成《廣島風(fēng)景》，小小的宿舍里，周思聰一邊畫，一邊貼，不滿意撕了重來，最終是在靠墻的幾張大畫板上完成的。

4、標(biāo)準(zhǔn)件——明永樂青花折枝花果紋梅瓶

相較于其他板塊，瓷器板塊雖然專業(yè)度比較高，但是本季也有一件具有網(wǎng)紅潛質(zhì)的作品，一件來自于明代永樂時(shí)期的蘇麻離青梅瓶。

明永樂

青花折枝花果紋梅瓶

H 29 cm

宸賞—明清御瓷珍玩專場呈現(xiàn)

永樂御窯經(jīng)典品種，見有28公分至40余公分多種尺寸，所繪花果數(shù)目亦有別。檢索世界各大收藏機(jī)構(gòu)出版資料，僅見兩岸故宮、伊朗阿德比爾清真寺、土耳其托普卡比博物館四地藏有與本品尺寸、紋樣完全一致的作品，而市場流通者更是鳳毛麟角，其存世之罕，可見一斑。本件作品與同類永樂青花梅瓶相比較，其釉色尤為滋潤潔凈，將“蘇麻離青”錫斑點(diǎn)點(diǎn)的暈染效果映襯的恰到好處。

這件作品代表了明清景德鎮(zhèn)御窯青花瓷作的最高水準(zhǔn)，用蒼翠的蘇麻離青在中國陶瓷史上留下了濃墨重彩的一筆。

五件高古遺韻之作

高古之作向來是拍賣市場中追捧的熱點(diǎn)，不僅是因?yàn)槠湎∮行?，更是因?yàn)槠湓趯W(xué)術(shù)上的深度，以及市場價(jià)格的昂貴等，本季秋拍中非常難得，有五件宋代遺韻的精彩作品同時(shí)出現(xiàn)，除了上述的朱敦儒《暌索帖》之外，另外有南宋詹儀之告身、宋拓孤本《郁孤臺法帖》宋徽宗趙佶草書千字文、南宋御制“萬壑松聲”古琴以及南宋“百和”古琴。

1、一念之故再續(xù)前緣：南宋詹儀之告身

南宋淳熙年間詹儀之告身是一件傳奇的家藏宋代文獻(xiàn)，更是一份極其完整、品相俱佳的反應(yīng)南宋文書制度、研究宋代家族學(xué)的重要文物。

南宋淳熙年間詹儀之任官告身

宋淳熙年間寫本

1 卷 綾本

全長546 cm

其中

68×29.5 cm（引首）

235.5×25.2 cm（告身）

242.5×30.7 cm （題跋）

八百年世代相守 — 遂安詹氏舊藏南宋詹儀之告身專場呈現(xiàn)

南宋詹儀之告身為淳熙九年和十年寫本，兩件告身接續(xù)裝裱而成卷，兩件告身合計(jì)全長235厘米，材質(zhì)為宋代宮廷制敕綾。

第一件告身授詹儀之朝奉大夫起居郎兼太子侍講；第二件告身是嘉獎時(shí)任朝散大夫起居郎兼太子左諭德兼權(quán)吏部侍右侍郎的詹儀之，但此次授官內(nèi)容部分的誥詞已經(jīng)殘缺；告身之后是明代嘉靖到萬歷年間浙江地方官員及儒生七人的長跋。

詹儀之告身珍貴文獻(xiàn)價(jià)值之外，其背后詹氏家族舊藏更是值得關(guān)注，這也是中國嘉德拍賣第二次經(jīng)手詹氏家族遺珠。

2、宋拓孤本——《郁孤臺法帖》宋徽宗趙佶草書千字文

宋拓孤本《郁孤臺法帖》宋徽宗趙佶草書千字文，此本傳世僅見上圖本及嘉德今季此本。上圖《郁孤臺法帖》收蘇軾、黃庭堅(jiān)等人法書及宋徽宗草書《千字文》殘本三頁，其千字文內(nèi)容和嘉德今季此本千字文內(nèi)容并不重復(fù)，正好是嘉德本缺失部分中的一段。

郁孤臺法帖宋徽宗趙佶草書千字文

宋拓孤本

1函1冊13開

55×35.5 cm

古籍善本專場呈現(xiàn)

千字文是古時(shí)兒童啟蒙讀物，文字朗朗上口，內(nèi)容富于教育意義，是書家經(jīng)常書寫的題材。宋徽宗趙佶也很喜歡千字文，目前已知徽宗所書千字文有四種：上海博物館藏崇寧三年真書墨跡全本；遼寧省博物館藏宣和四年草書墨跡全本；故宮博物院藏政和四年草書宋拓全本；上海圖書館藏宣和四年草書宋拓《郁孤臺法帖》三頁殘本。

3、罕見而珍貴的存在-南宋御制“萬壑松聲”

由于皇室倡導(dǎo)、重視文化，南宋的藝術(shù)和哲學(xué)都達(dá)到前所未有的高度。本次推出的這床“萬壑松聲”，盡管曾經(jīng)改斫，宋代信息埋于漆下，但系所知第一床南宋中后期“官琴”。由此可以證明兩宋“官琴”制度始終存在，并補(bǔ)足宋琴研究的缺環(huán)。從這個(gè)意義上說，這是一床具有重大學(xué)術(shù)研究價(jià)值的珍貴琴器。

南宋

“泰素”（萬壑松聲）仲尼式古琴

通長：122.6 cm 肩寬：21 cm 尾寬：13.6 cm

絲桐金聲—名家藏珍古琴萃選專場呈現(xiàn)

這床古琴器，固然因后世的改斫，掩蓋了南宋“官琴”的部分面貌。但五百年前的“改版”，卻賦予它一個(gè)新的身份。從某種意義上說，在一床琴上，像地層那樣迭加了兩個(gè)時(shí)代，也是罕見而珍貴的存在。

4、南宋“百和”古琴

此件“百和”琴，南宋早期制作，琴底項(xiàng)間有漆下舊題行書琴名“百和”二字。以小木塊拼湊納音的做法，應(yīng)是受盛唐雷威以桐木鑲嵌納音的影響。納音以百衲制者，此件當(dāng)為宋代古琴之代表，具有重要?dú)v史研究價(jià)值。

南宋

“百和”仲尼式古琴

通長：120 cm 肩寬：19.5 cm 尾寬：14.3 cm

絲桐金聲—名家藏珍古琴萃選專場呈現(xiàn)