中國書畫

  11月26日至27日

  上午9：00至晚6：00

  （11月28日至12月2日可在庫房調(diào)閱）

  拍賣時(shí)間

  中國書畫（一）

  12月3日（星期五）上午9：30

  中國書畫（二）

  12月3日（星期五）下午2：00

  地點(diǎn)

  北京昆侖飯店

  北京市朝陽區(qū)新源南路2號

  上世紀(jì)七十年代至八十年代開始，隨著社會的開放、藝術(shù)思潮的涌動，推動了中國畫創(chuàng)作的發(fā)展與變革。以吳冠中為代表的藝術(shù)家、評論家連續(xù)提出了藝術(shù)中的內(nèi)容與形式、中國畫的前途與革新等問題，在美術(shù)界引起爭論，影響甚巨。

  這一時(shí)期，西方藝術(shù)中的形式構(gòu)成與色彩光線對中國畫頗具影響，概括地看，西方藝術(shù)偏重于形與質(zhì)，而中國藝術(shù)則更珍視神與韻，不少畫家在探索兩者的結(jié)合。表現(xiàn)在創(chuàng)作上，有大膽融合，在畫面形式上極具創(chuàng)新者；也有堅(jiān)守傳統(tǒng)內(nèi)核，“洋為中用”者。

  1986年春吳冠中在福建才溪寫生

  吳冠中筆下是一個“中西調(diào)和”的世界，他曾說：“取回了西天的經(jīng)：視覺形象中的形式美感。學(xué)玄奘譯經(jīng)，在傳統(tǒng)意境的美領(lǐng)域中播種形式美因素，或者發(fā)掘、發(fā)展其原有的潛伏的形式美因素。”

  編號397拍品《生生不息（廈門鼓浪嶼）》曾經(jīng)油畫與彩墨反復(fù)創(chuàng)作，力圖創(chuàng)作出最具表現(xiàn)力的畫面。

  Lot 397

  吳冠中（1919-2010）  生生不息（廈門鼓浪嶼）

  鏡心 設(shè)色紙本

  尺寸：68.8×67.5 cm。 約4.2平尺

  估價(jià)（人民幣）：1，500，000-2，000，000

  參考1986年的速寫稿《鼓浪嶼》，可知拍品淵源所自，以福建廈門鼓浪嶼的古茂榕樹與海邊巨石為題材，依畫面風(fēng)格判斷，本幅創(chuàng)作年代與速寫稿時(shí)間相差不遠(yuǎn)，約作于1980年代中后期。

  “

  我愛老樹，不是為了珍視它的年輪，說穿了是愛其形象蒼勁之美。我跑到海南島、鼓浪嶼、西雙版納、南寧……尋找大榕樹，那虬曲的軀干，層層垂掛的氣根，可以讓寫實(shí)的畫家無窮無盡地探索，可以予抽象派繪畫以不盡的啟發(fā)。

  ——吳冠中

  ”

  吳冠中在1977年和1986年兩度前往鼓浪嶼寫生，海濱的特色風(fēng)光給了他無窮創(chuàng)作靈感，尤其是榕樹氣根層層垂掛、入地虬曲之感，使畫家鐘情于捕捉其中的線條之美，創(chuàng)作出一系列表現(xiàn)榕樹的畫作。

  《鼓浪嶼》1977年油畫

  參考七十年代至八十年代鼓浪嶼系列作品，可以領(lǐng)略吳冠中從探索畫面形式及技法，進(jìn)而發(fā)展筆下榕樹形態(tài)演變之過程。在七十年代的油畫和彩墨《鼓浪嶼》中，榕樹坐鎮(zhèn)前景，尚可透過枝葉之間的罅隙窺探后面的海濱風(fēng)景。

  《鼓浪嶼》1986年速寫

  到了八十年代中后期，樹石成為主角，氣勢迫人，物象愈簡，“具氣根的大樹近乎抽象”，樹形、石形在吳冠中筆下已轉(zhuǎn)化為形而上的表達(dá)元素。

  “

  榕樹根與巨石，其間不過是線的穿插，掌握好線之構(gòu)成，也就掌握了畫面大局全貌，緊緊把握平面分割效果，是根是石，就不在話下了。

  ——吳冠中

  ”

  《生生不息》呈現(xiàn)出極具張力的畫面，榕樹盤踞在巨石中，幾乎不分彼此，虬曲的枝干、下垂的氣根，與巨石縱橫纏綿，如天羅地網(wǎng)般撲面而來，將樹與石的風(fēng)骨與生命力，抒發(fā)得淋漓盡致。精心設(shè)計(jì)的構(gòu)圖形式與傳統(tǒng)筆墨之美，符合抽象規(guī)律，又充滿東方韻致，可稱為是“水墨現(xiàn)代化”之最佳證例！

  賈又福以家鄉(xiāng)雄渾、博大的太行山作為創(chuàng)作的“礦源基地，將全部心血與感情傾注于大山之中，得常人所不能得之景。他摒棄傳統(tǒng)繪畫理念的束縛，在對自然山水深入體驗(yàn)觀察之后，對其結(jié)構(gòu)要素進(jìn)行提煉，在畫面中進(jìn)行重鑄，表現(xiàn)出山岳的開闔、天地的奇觀，開拓出革新性的山水框架和筆墨語言。

  Lot 411

  賈又福（b.1942）  歸牧圖

  鏡心 設(shè)色紙本

  尺寸：69×139 cm。 約8.6平尺

  估價(jià)（人民幣）：600，000-750，000

  出版：《興藝三十年·賈又福篇》第92頁，（新加坡）興藝東方藝術(shù)品中心，2014年8月

  《歸牧圖》繪金色晚霞下，山巒巍峨，牧人晚歸，自然的山水經(jīng)過組合、重構(gòu)與純化，呈現(xiàn)出一種撼人心魄的氣象。

  Lot 409

  賈又福（b.1942）  山雨急來

  鏡心 水墨紙本

  尺寸：47×43.2 cm。 約1.8平尺

  估價(jià)（人民幣）：120，000-150，000

  出版：《賈又福畫集》第50頁，天津人民美術(shù)出版社，2005年6月

  朱屺瞻的藝術(shù)創(chuàng)作歷程是近代中國畫發(fā)展的一個輻射面，他早年兩度留學(xué)學(xué)習(xí)油畫，后轉(zhuǎn)攻中國畫，主張“洋為中用”，將傳統(tǒng)和改良兩派的創(chuàng)作動機(jī)和技法兼收并蓄，吸收西畫元素來豐富創(chuàng)作，他的畫既不失傳統(tǒng)內(nèi)蘊(yùn)，又充滿了時(shí)代感和新意。

  Lot 516

  朱屺瞻（1892-1996）  夏山煙翠水抱山

  立軸 設(shè)色紙本

  尺寸：95.5×59.7 cm。 約5.1平尺

  估價(jià)（人民幣）：5，000-7，000

  《夏山煙翠水抱山》作于1985年，畫家時(shí)年九十四歲，已過耄耋之年的老畫師進(jìn)入潑彩山水領(lǐng)域，以老辣筆墨在畫中駕馭豐富的色彩，畫中青、綠、黃、橘數(shù)種顏色變化自如，開拓山水新境界。

  Lot 520

  朱屺瞻（1892-1996）  芙蓉顧影憐

  立軸 設(shè)色紙本

  尺寸：134×67 cm。 約8.1平尺

  估價(jià)（人民幣）：80，000-100，000

  展覽：“中國當(dāng)代名家畫展”，（新加坡）友誼展覽中心，1993年7月24日至8月1日，并出版于展覽畫冊

  在上世紀(jì)七、八十年代中國人物畫變革發(fā)展進(jìn)程中，范曾開風(fēng)氣之先，他早年師從蔣兆和，打下堅(jiān)實(shí)的造型基礎(chǔ)，汲取乃師人物畫創(chuàng)作觀念，又提倡“回歸古典、回歸自然”，繼承傳統(tǒng)文化的精神內(nèi)核，在筆墨語言上，強(qiáng)調(diào)線條的表現(xiàn)力，極具創(chuàng)造性，其水墨人物畫接近傳統(tǒng)本源，又深具現(xiàn)代意味。

  Lot 418

  范曾（b.1938）  江南可采蓮

  鏡心 設(shè)色紙本

  尺寸：69.3×69.3 cm。 約4.3平尺

  估價(jià)（人民幣）：800，000-1，000，000

  出版：《 ’82范曾中國人物畫展》圖版編號656573，（東京）日本出版販賣株式會社，1982年6月

  《江南可采蓮》以漢樂府《江南》詩意入畫，相較于范曾的歷史人物題材，本幅背景豐富，繪夏日池塘荷花盛放，采蓮少女獨(dú)坐荷塘石岸上，喜笑盈盈，別有意趣。